Мнение: Wild
В каких только ролях не представали за всё время своего мультяшного существования главные герои «Ну, погоди!» Волк и Заяц. Советский обыватель, хулиган, спасатель на пляже, телеведущий, фокусник, строитель, изобретатель. Даже в трэшовых сериях из «святых девяностых», когда выживать приходилось всем, в том числе и мультипликаторам, эта схема «разнообразия образов и профессий» исправно работала. Оставалось неизменным и главное правило сериала - Волк гонялся за Зайцем. Кстати, не очень было понятно, зачем он это делал, явно же не для того, чтобы съесть, ведь на экране нам демонстрировали не только мирное сосуществование разных животных, но и вполне себе продуктовое изобилие и социальную стабильность, не требовавшие жрать кого-то из окружающих. А что, если на это была другая причина? И искать её нужно было не в мультиках про «Тома и Джерри» (Вячеслав Михайлович Котеночкин сам рассказывал о том, что вдохновлялся этим сериалом, хотя на выбор профессии его в свое время сподвигнул «Бэмби»), а в чём-то более взрослом, тёмном, глубоком. Например, в нуарных детективах сороковых годов, в предшествующем им американском pulp fiction, стиль и атмосфера которых намертво вросла в массовую культуру черно-белой эстетикой, образом героя-одиночки в плаще, медленно курящем на пронизывающем холоде, символизирующем упадок и смерть. Из этого жанра вырос знаменитый комикс «Блэксэд», скрестивший нуар и антропоморфных животных, чьи звериные черты отлично ложились на человеческую натуру. В эту чёрно-белую атмосферу авторы «Wild» погружают героев «Ну, погоди!», сохранив их роли «убегающего» и «догоняющего», но поменяв местами полярность их действий и поступков. Волк, то есть, сотрудник милиции капитан Волков долгое время разыскивает загадочного убийцу в маске Зайца, совершающего убийства женщин в эпоху застоя.
Вся предыстория подана в справочном тексте, открывающем комикс. Первые преступления в 1972-м, громкое убийство народной артистки Нелли Леницкой в 1974-м, ещё более громкий побег задержанного Волковым Зайца из участка, когда погибли восемь сотрудников милиции, а само ЧП получило название «Октябрьская бойня». Основной сюжет стартует в 1988-м, и этому периоду чёрно-белые оттенки подходят как никакие другие. Как и в реальном СССР, в Зверовске витает ветер перемен, недвусмысленно намекающий на то, что скоро всё кое-чем капитально накроется. Волков получает вызов, приезжает в квартиру, где кто-то расправился с женщиной (если что, с козой). Младший личный состав милиции представлен в образе туповатых свиней, но остальные коллеги Волкова и он сам выглядят и ведут себя как профи… утомленные, правда и не всегда сдерживающиеся. То есть, как обычные менты. Волков, например, размышляет – по правилам нуара, мы всегда следим за внутренним монологом главного героя – о том, как он втащил репортеру, задававшему вопросы о делах минувших.
Собственно, оперативные действия в квартире и их неожиданная развязка – одна из двух частей, составляющих основную часть повествования первого тома. Во второй части тревожный ночной трезвон телефона вызывает Волкова на место убийства Жанны Леницкой, дочери одной из жертв Зайца. Остывающее обнажённое тело в лепестках и записка «Моему старому другу» вызывают калейдоскоп воспоминаний, в эпицентре которых бьётся одна трагическая мысль: «Не уберёг…». Волков и Жанна – люди… звери… короче, они из разных социальных групп и, по законам общества, не могут быть вместе. Но это не мешает ей рыдать у него в объятьях на старом кладбище, когда на землю рядом падает тень могильного креста. Стильно, печально, узнаваемо.
А вот на этом основная сюжетная линия заканчивается. Максим Каммерер и Кир ввели нас в курс дела, примерно набросали конфликт, представили персонажей и, не особо сдвинув сюжет в сторону развития, сосредоточившись на атмосфере, оставили читателей в режиме ожидания. И это, кстати, наименьшая часть первого тома. Остальное место занимают короткие и не очень истории, призванные расширить лор «Wild», и заодно поиграться с отсылками и оммажами. Немного странно, что, не доработав основной сюжет до чего-то конкретного, авторы уже берутся за дополнение созданного ими мира, который, по большей мере, пока что присутствует лишь в их головах. Может быть, стоило сосредоточиться на главном? Но давайте оставим ворчание, тем более что большинство из этих историй получились очень даже ничего себе. В паре из них нас знакомят с персонажами, которые должны фигурировать в основном сюжете (когда-нибудь). Криминального авторитета иронично зовут Козёл и нам показывают его путь становления в преступном мире, причём всё это вдохновлено комиксом «Criminal» Эда Брубейкера, поэтому тут всё чисто по-западному: фразы, мизансцены, поступки. В другой истории есть Анна, она тут кто-то вроде решалы. Рассказ строится на диалоге этой симпатичной, но смертельно опасной девушки с другой дамой, всё напряжение создается на контрасте расслабленных поз и напряженных фраз. А вот «В поисках маленького друга», или же «На хрена я в это влез...? – это снова о Волкове, и это одна из лучших историй сборника. Волков сидит дома в майке-алкоголичке, чиркает спичками, курит и гоняет мысли в голове, но ему всё же придется совершить ошибку и выйти из комнаты, ведь соседский мальчик просит его найти своего лучшего друга. Мягкую игрушку. Расспросы во дворе, обязательная часть работы опера, приводит капитана на склад, где совершается самое настоящее преступление. А как его предотвратить, если табельное оружие осталось дома, до ближайшего отделения три километра, а мобильных еще ни у кого нет? Остаётся уповать на ментовскую смекалку и везуху. Отличный эпизод, в котором гораздо больше от «Улицы разбитых фонарей». Есть здесь и новогодний special, в нём обыгрывается культовая сцена, в которой Волк из «Ну, погоди!» надел костюм Снегурочки и запел, один раз за весь сериал, голосом Анатолия Папанова. Автобус с детьми и другими пассажирами застрял на трассе в новогоднюю ночь. Хорошо, что детям тогда для праздника хватало мандаринов, вырезанных из бумаги снежинок и простого, человеческого тепла. Душевно, чего уж там. Присутствуют здесь и короткие стрипы, помещающие Волкова в разные вселенные. Заяц-Робот, один из страхов нашего детства, склоняется над испуганной девушкой? К счастью, только на оммажной обложке. Гораздо смешнее шутка, обыгрывающая главный милицейский мем «У нас труп, возможно, криминал!». Волков в виде самурая-одиночки тоже очень хорош, лучше, чем Волков в образе вампира.
Плюс тут еще много эскизов, зарисовок и реплик на тему «Хотелось бы добавить вот это, рассказать про вот это». Есть подробности «Октябрьской бойни», которая так и не была нарисована. По этим отрезкам и фрагментам заметно, что у авторов много задумок, отлично вписавшихся бы в эпоху умирающего Союза, об атмосфере которой у людей, взявшихся за «Wild», есть уверенное представление. Посмотрим, во что это выльется в дальнейшем. Первый том комикса будем рассматривать как знакомство, презентацию. Сама идея мне показалась интересной ещё на стадии анонса, и сейчас я в этом мнении еще больше утвердился. Рисунок и выбранные цвета хорошо работают на атмосферу, Волков – вполне живой персонаж, хоть и каноничный, но со своими проблемами и переживаниями. Не зря же он так стильно курит на ветру, увеличивая сизым дымом горечь этого мира. Чёрно-белый, с небольшими цветными вставками комикс издан своими силами, средства собирались на краудфандинге, поэтому на первых страницах тут благодарности спонсорам и портреты суперспонсоров. Кстати, суммы сборов на бумстартере – заявленные изначально 250000 вылились в итоге в 1213000 – говорят о том, что «Wild» любителей комиксов заинтересовал, это убедительный пример того, как оригинальная и стильно реализованная идея всегда найдёт своего читателя. Как обычно в этих случаях, можно было выбирать разные обложки и заполучить полиграфические ништяки. Автограф Максима Каммерера прилагается ко всем изданиям. Мягкий переплёт, тпб, плотная бумага, 120 страниц, общий тираж не указан.